才华，真是一种太残酷的东西。纽约艺术青年们的生活状态，美国片爱情大片都是同一种模式咩？那些并没有绝对的才华的人，后来又怎样了呢？可能是因为没有看过rent吧…等以后看了，不知道会不会回来改分。

22年回看最大的感触就是：这不单是一部良心军旅剧更是一个“人”独立成长的故事。真的永远爱高城班长、561、老七、袁朗…我好像真的在他们的身边活过。一个人究竟该怎么活？我不是许三多也没那个运气，不像561坚定，美国片爱情大片没有老七的家世，至于袁朗，一辈子碰见就算是幸运事儿。努力活成成才的样子，别混日子了，小心让日子把你给混了，才是正事儿 03.史今太温柔了。我太喜欢他了。 05.三多真是遇上了两个好班长，一个带他走出泥潭，一个没有磨掉他的希望。 07.许三多是个幸福的人。 13.这个电视剧没有一个镜头和台词是多余的，美国片爱情大片每个人的离开都有预兆。 20.伍六一，意难平。 21.离开702前的晚上，三多抽了第一支烟，镜头走马灯一样切了又切。总是在不断的失去他能做的也只是点燃一支烟默默告别。成长太他妈痛了。

大银幕观看完成，第五次看，哭了两次。不再是任由眼泪滑落，而是托起长枪枪杆将其接住。「美国片爱情大片」这无疑是真实的谎言，却也是独此一份的自私；这远非破格之伟大，但这份破格之破格，这份自私，依旧在于否定永恒，哪怕是以那虚假的幸福相覆。「肥老熟妇伦子伦456视频」

猜中结局，但不喜欢结局的设计，美国片爱情大片不能让欲望延伸。

这正是巴赞笔下典型的“故事的影像”，以此与“影像讲述的故事”相区分，因为它没有使用蒙太奇的潜在延伸意义来制造幻象，而是依靠长镜头严守了事件的空间统一性，这时影片中的现实脱离了对所暗示虚构时间的想象性再现，使其成为风格统一的“真迹”，而非精美的“赝品”。在这种情况下一切特技都是允许使用的，观众在明确知道事件是经过特技处理的前提下，美国片爱情大片还能深信其真实性。正如电影中所描绘的童话般幻境，它赋予了非生物以动物的性态，却又借助这一非生命意象将我们引向现实，美国片爱情大片最终达到了真实性与想象性融为一体的状态——仅从电影摄影本体论层面解释它是符合一切审美与叙事标准的，恰恰由于它没有使用任何电影技法，才使其具备了虚构的真实性，它是纯粹的故事所衍生出的影像，而不是由影像向我们灌输的故事。正因此每个人都能看到属于自己的那一个气球